Algo entretenido

Últimamente el efecto cíclico de la moda se ha hecho más y más evidente, sobre todo en la música. Los estilos rockeros de los 80s y principios de los 90s vuelven para quedarse – por ahora, en la contradicción de las corrientes de moda -, pero no solamente lo hacen en la vestimenta y las tornamesas. También reaparece una vieja costumbre colegial: las bandas tributo rockeras.

@ npr.org

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Navegando  por la web, me he encontrado con un nutrido circuito de bandas “tributo a” en la capital de nuestro país. Ok, uno se puede esperar esto, pero varias de estas bandas suenan bastante bien; las que destacan, van incluso más allá. Una en particular se cree el cuento. Se lo cree, se lo cree. Esa banda se llama Sweet Rose.

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Ya los he invitado antes al Club de Jazz de Santiago. Yo he ido también y en general el nivel de los artistas es muy bueno. Hoy y mañana no va a ser la excepción e incluso van a marcar la nota alta – en la trompeta sería normalmente un do tres octavas sobre el do central del piano.

@ ramon_perez_terrassa

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AL FIN MIS SÚPLICAS HAN SIDO ESCUCHADAS… ¡¡DeadMau5 va a Chile!! (Gracias por la noticia Fran)

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@ rukes

Este Dj oriundo de Ontario, Canadá, saltó a la fama el 2007 con sus producciones Faxing to Berlin y Not Exactly. Su nombre verdadero es Joel Zimmerman, un programador adicto a la música techno y a los juegos online. Su seudónimo nace de un incidente entre un ratoncito y su computador, en el que el computador resultó victorioso y el pobre ratón es ahora un mártir del inicio de su camino a convertirse en un Dj que va a cambiar las cosas.

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Entre el 15 y el 28 de Septiembre se realizará la ópera Turandot en el Municipal de Santiago. Esta obra póstuma de Giacomo Puccini es reconocida en el mundo entero por algunas de las arias más famosas para sopranos y tenores. Estos pasajes hicieron célebres a figuras como Luciano Pavarotti y Miguel Fleta, el primer Calaf. Otra ópera se rodea de controversias, éxitos y pormenores  interesantes que conocer además de ir a disfrutarla de la mano de grandes estrellas internacionales y una producción que solamente el Municipal de Santiago nos puede entregar.

@ yoloviprimero

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Roberto Faz, Rolando La Serie, El Trío Matamoros, La Lupe, Los Panchos, La Banda Gigante de Benny Moré, Lucho Barrios… ¿Les suenan? Bueno, seguro que a sus mamás sí y a sus abuelas seguro. Son los grandes del bolero, otro regalito de la Cuba de principios del siglo XX. Durante el mes de Agosto habrá una presentación llamada “El Desamor en Tiempo de Bolero” en Santiago. No la he visto, pero si los puedo entusiasmar un poco con algo de historia y uno que otro bolero famosillo. Por último le pasan el dato a la abuela o a los papis.

@ rockpaperscissors

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¿No les dije que iba a hacer otro post del Municipal, que estaba con una cartelera de lujo? Bueno, he lo aquí. Este lunes 20 de julio se estrena en el Municipal la ópera Lady Macbeth del Distrito de Mtsensk, de Shostakovich. Poco tiene que ver Shakespeare y mucho tiene que ver Stalin la historia detrás del compositor, considerado el más grande del siglo XX, y de su legado.

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Amor y Odio

Nacido en 1906, Dimitri Shostakovich se convertirá a temprana edad en lo que la URSS llamaría “el primer gran autor de la nueva Rusia”, luego de presentar su Sinfonía Nº 1, escrita en 1925 y con tan solo 19 años de edad y con un estilo muy personal. Pero eso fue antes de que Dimitri se pusiera más experimental y vanguardista.

Sus siguientes composiciones se alejaron cada vez más de lo que el oído puede reconocer como tradicional (¿romántico? ¿nacionalista?) para la época. Aunque su música si producía sensaciones fuertes, habían pocas melodías rescatables debido a su atonalidad (tocar sin un centro tonal, en Do por ejemplo) y cromatismo que confundían a oídos menos expertos. Continuaba, sin embargo, teniendo éxito.

En 1936, después de dos años del estreno y absoluto éxito internacional, su ópera Lady Macbeth de Mtsensk, basada en la novela homóloga de Nikolai Leskov, comienza a recibir duras críticas de parte del Pravda – el Pravda, diario del partido comunista de entonces, aún existe en Internet; el Pravda físico pertenece a inversionistas Griegos – que supuestamente son palabras del mismo Stalin en un artículo anónimo. Las críticas se centraban en lo “aleatorio de las melodías”, lo “crudo del contenido” y que “no rescata nada del sentimiento Soviético”. Fue tildada de pornofonía, esnobista y formalista – formalista sería un enfoque casi científico, que deja el sentimiento y la simplicidad de lado: mucha forma y poca grandeza. Finalmente fue prohibida durante 30 años.

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La Consentida, Adiós Santiago Querido, El Guatón Loyola, Valparaíso, Chicha de Curacaví, La Rosa y el Clavel, La Violeta y la Parra… Todos las hemos escuchado y hasta bailado por lo menos alguna vez. Las reconocemos al instante, aunque quizás no nos sepamos la letra, porque hay ciertos elementos muy característicos de La Chilena o Cueca chilena. Puede que los orígenes del género, la zamba y la zamacueca, sean discutibles y difíciles de seguir, pero lo que sí sabemos es que este baile es joven dentro de nuestra identidad. ¿Joven, dices? Me explayo.

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El Nano, el Baucha y la Cueca Urbana

Dejando, en un principio, fuera el cante popular del campo, las décimas y los payaores, nos vamos a enfocar en las urbes de principios del siglo XX. Simplemente por una disponibilidad de información, así que sin picarse.

El Santiago de principios de 1900 era ahora hogar para mucha gente de campo que venía a buscar cómo ganarse la vida. Llegaron a Santiago en tren o en carreta y formaron barrios cerca de la Estación Central. Al barrio se le conocía como Chuchunco – sorpresa: “Chuchunco City” no existe – y era famoso por ser muy peligroso. En ese barrio, desde el Rumaldito hasta la calle Velásquez, creció el Nano Núñez.

Desde chico que vio en su barrio como otros cabros tañían (tiqui-tiqui-ti) en cualquier cosa. Ese era el roto, tomaba cualquier cosa, unos ostiones, unos platos, los tapabarros de un camión y se ponía a tañer. Eso es lo que el veía. El cantor tenía que tener un tajo, le tenían que faltar los dientes – “es lo que uno ve”, decía. Él escuchaba como se juntaban en los conventillos los viejos y en las ruedas los jóvenes, cuando la cueca no se cantaba entera, si no por partes, y que si terminaba en insultos se peleaba a tajos. La cueca brava, como la llamó él años después.

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Si te gusta -  a quién no, en verdad – el piano y quieres disfrutar de uno de los mejores compositores del período romántico, y para mí de piano, no te puedes perder a Chopin en el Municipal a partir de las 19:00. ¡Gratis! Yo te explico lo que tienes que hacer.

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18:10

Sales de la oficina, universidad o aburrimiento hogareño y te diriges al metro. Puedes ir en auto, pero puede que te estreses de más. Si vas a pie, te bajas en la estación de metro Santa Lucía y caminas hacia el poniente (abajo) por la vereda norte (derecha, si bajas). Tres esquinas más a delante doblas a la derecha, en San Antonio. El Teatro Municipal está a una cuadra, en Moneda con San Antonio.

Si te tienes que ir en auto, no te preocupes que no es para tanto. Tomas la Costanera Norte y, si bajas, sales por la salida de Recoleta, doblas en la primera a la derecha (Gandarillas), luego a la derecha en Antonia López de Bello y a la derecha en Recoleta. Es un cuadrado. Sigues derecho por Recoleta en dirección al Sur, que cambia de nombre a San Antonio. Sigues casi un kilómetro (10 minutos a esa hora) y doblas a la izquierda en Agustinas. El estacionamiento del Teatro está justo antes de su callejuela posterior, que se llama Germán Tenderini y Vaca, en honor al bombero muerto en el primero de dos incendios que han destruido parte del Municipal, por la vereda izquierda. Es un poco caro, pero es lo que hay.

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En el último año he tenido mucho tiempo para mí, no porque no haga nada si no porque desde entonces me lo he permitido. Este tiempo sirve para darse cuenta de lo que a uno le gusta y algo en paricular que me he dado cuenta que me encanta es el Jazz.

Jazz es una palabra muy amplia quizás. Su escencia es improvisada, pero eso solamente dice algo respecto al show en vivo, porque luego un CD se repite infinitas veces – o como 5 veces y después se raya en la radio de mi auto. Bueno, pero en particular me refiero al Manouche Jazz.

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Jazz gitano

Django Reinhardt era un gitano, nacido en el sur de Bélgica por 1910. Desde pequeño mostró interés por la música y aprendió a tocar el violín, la guitarra y el banjo. Sus primeras grabaciones fueron como violinista y banjista.

Cuando tenía 18 años sufrió graves quemaduras en su cuerpo y en sus manos, producto de un incendio en las caravana en que vivía. El fuego lo dejó solamente con tres dedos de su mano izquierda útiles, los otros dos no se movían mucho. Esto deprimió mucho. Su hermano Joseph le regaló un vinilo de música de los Estados Unidos con ganas de subirle el ánimo, pero fue este vinilo el que produjo que se creara un nuevo estilo de música: el Gypsy Swing o Manouche Jazz.

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Indiscutibles las siglas del rey de nuestros pérsonal. Del rey del cassette, después hasta del CD. Marcó, por lo menos en mi caso, una etapa musical de mi vida, entre los 9 y quizás 11. Eso fue como 20% de mi vida a esa edad. Harto. Para los jóvenes de los 80s y 90s era un ídolo de veintitantos, para los niños de los 70s era su ícono contemporáneo y para los niños de los 60s era solamente un niñito que tenía hit tras hit. Creo que ante los ojos del público no tuvo edad.

@ roadsidepictures

Me voy a sumar con el post de hoy a los 2.134.98.79.128.734.901^2 posts y homenajes a MJ que ya hay en la web. Y no es porque murió a la misma hora que me cantaban cumpleaños feliz – que no es broma – pero porque era increíblemente talentoso y creo que a más de alguno le interesaría saber esos datos rosa que yo me preocupo tanto de encontrar.

La mayoría de sus páginas de fans divide la vida de MJ en cuanto a su discografía, pero como Andrés es un pez que nada al revés, voy a biograficanalizacionarlo – para mí esta palabra es técnicamente correcta – en base a los elementos que lo convirtieron en el ícono que fue: James Brown, Joseph Jackson, Motown, Jeffrey Daniel y Quincy Jones.

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